Между Бородином и Филями. Медаль Ф.П. Толстого, А.А. Клепикова и А.П. Лялина в контексте исторической памяти

12 сентября в истории Отечественной войны 1812 года — переломный момент между Бородинской битвой и решением о сдаче Москвы. Пять дней назад, 26 августа (7 сентября по новому стилю), на поле у села Бородино в 125 верстах к западу от Москвы сошлись русская армия под командованием генерал-фельдмаршала Михаила Илларионовича Кутузова и французская «Великая армия» императора Наполеона Бонапарта.

К 12 сентября (31 августа по старому стилю) военная кампания достигла критической точки: русская армия, отступившая после сражения к Москве, готовилась к решающему выбору — дать ли новое сражение на подступах к древней столице или оставить город без боя. В этот день, 12 сентября 1812 года, главная квартира императора Наполеона I выступила из Можайска, двигаясь вслед за отступающими русскими войсками. Отряд генерал-адъютанта барона Ф. Ф. Винцингероде героически защищал город Звенигород против корпуса вице-короля Италии Евгения Богарне, но к вечеру был вынужден отступить. Наполеон, потерявший из виду русскую армию, в ночь с 11 на 12 сентября писал своему маршалу Мюрату, предписывая обнаружить след противника и выступить в сторону Калуги.

На следующий день, 1 (13) сентября по старому стилю, русская армия расположилась лагерем перед Москвой — правый фланг у деревни Фили, центр между селениями Троицким и Волынским, левый — перед селом Воробьёвым. В тот же день в избе крестьянина Михаила Фролова в Филях состоялся знаменитый военный совет, на котором Кутузов произнёс слова, определившие ход войны: «С потерею Москвы ещё не потеряна Россия. Первою задачею поставляю сберечь армию… Доколе будет существовать армия, до тех пор сохраним надежду благополучно завершить войну».

Бородинское сражение, предшествовавшее этим событиям, стало одним из самых кровопролитных однодневных сражений в военной истории. С обеих сторон в нём участвовало около 250 тысяч человек и свыше 1200 артиллерийских орудий. Бой продолжался около двенадцати часов — с пяти утра до семи вечера. Наполеон обрушил главный удар на левый фланг русской армии, где располагались Семёновские флеши, обороняемые войсками генерала Петра Багратиона. Французские корпуса маршалов Даву, Нея и Мюрата восемь раз штурмовали эти укрепления, неся колоссальные потери. Во время восьмой атаки Багратион получил смертельное ранение — осколок ядра раздробил ему ногу. Полководец скончался спустя три недели. После захвата флешей основные бои развернулись за центральную позицию — Курганную высоту, или батарею Раевского, с которой русская артиллерия контролировала все подступы к оборонительной линии. К четырём часам дня французам ценой огромных потерь удалось захватить батарею, однако прорвать фронт русской обороны они так и не смогли. Наполеон, поразившийся стойкости русских войск, отказался ввести в дело свой главный резерв — императорскую гвардию. К вечеру обе армии оставались на своих позициях, и только к полуночи Кутузов принял решение отступить к Можайску, с твёрдым намерением сохранить армию для будущих сражений. 

Потери обеих сторон были беспрецедентными: русская армия потеряла, по разным оценкам, от 44 до 50 тысяч человек убитыми, ранеными и пропавшими без вести, французская — от 30 до 50 тысяч. Наполеон позже называл Бородино своим самым великим сражением, но отмечал: «Французы в нём показали себя достойными одержать победу, а русские стяжали право быть непобедимыми». Кутузов в рапорте Александру I писал: «Баталия, 26-го числа бывшая, была самая кровопролитнейшая из всех тех, которые в новейших временах известны». По существу, Бородино стало битвой, в которой ни одна сторона не достигла своих целей: Наполеон не разгромил русскую армию, а Кутузов не остановил продвижение французов к Москве. Однако стратегическая победа осталась за Россией. «Великая армия» лишилась большей части кавалерии, понесла невосполнимые потери в командном составе и утратила наступательный порыв. Русская армия, сохранив боеспособность и моральный дух, отступила организованно и была готова к продолжению борьбы.

Память о Бородинской битве, ставшей символом русского воинского мужества и поворотной точкой Отечественной войны 1812 года, была увековечена в различных видах искусства, но наиболее полное и художественно совершенное воплощение она получила в медальерном цикле графа Фёдора Петровича Толстого.

Граф Фёдор Петрович Толстой (1783–1873) — вице-президент Императорской Академии художеств, один из крупнейших русских медальеров и скульпторов эпохи классицизма. В 1810 году он был назначен на Санкт-Петербургский монетный двор и вскоре поднял медальерное дело на небывалую высоту. Охваченный патриотическим воодушевлением после победы в Отечественной войне, Толстой решил не по государственному заказу, а по собственному внутреннему побуждению создать серию медальонов, посвящённых знаменитейшим событиям войны 1812, 1813 и 1814 годов. Он писал впоследствии: «Желая участвовать в славе соотечественников, желая разделить её… я дерзнул… изобразить в медалях знаменитейшие события 1812, 1813, 1814 годов и передать потомкам… дела, удивившие вселенную… пожелал сказать, что в наше время каждый думал… и каждый был счастлив, нося имя русского».

Работа над серией растянулась на долгие четырнадцать лет — с 1814 по 1836 год. Толстой лепил барельефы из розового воска на чёрных грифельных (аспидных) досках, добиваясь невероятной филигранности моделировки. В 1818 году, задолго до завершения работы, Российская Академия наук выпустила альбом гравюр с рисунков Толстого, выполненных мастером Николаем Уткиным, с сопроводительными текстами государственного секретаря Александра Шишкова. Всего в серию вошло двадцать медальонов: портрет императора Александра I в образе древнеславянского бога Родомысла — олицетворения храбрости, мудрости и отваги, а также девятнадцать медальонов, посвящённых ключевым событиям войны: от «Народного ополчения» до «Покорения Парижа». Медальон «Битва Бородинская» занял в серии третье место — сразу после «Родомысла» и «Народного ополчения», что подчёркивает значение, которое сам художник придавал этому событию. 

В период с 1834 по 1837 год медальеры Санкт-Петербургского монетного двора Алексей Алексеевич Клепиков и Александр Павлович Лялин вырезали по восковым образцам Толстого штемпели для чеканки серии из двадцати медалей диаметром 65 мм. Работа велась под личным наблюдением графа.

Алексей Алексеевич Клепиков (1801–1852) — академик Императорской Академии художеств, с 1848 года — главный медальер Санкт-Петербургского монетного двора. Сын художника, он был принят в воспитанники Академии в 1813 году и обучался медальерному искусству под руководством П. Е. Доброхотова и К. А. Леберехта. За сочинённую и вырезанную на камне программу «Дедал и Икар» Клепиков был удостоен малой золотой медали, а в 1843 году признан академиком. За резьбу штемпелей с медальонов Толстого он получил от императора Николая I бриллиантовый перстень; работы Клепикова были по поручению Меттерниха рассмотрены в Вене известным гравёром Людвигом Пихлером, давшим о них весьма лестный отзыв. 

Александр Павлович Лялин (1802–1862) — академик и профессор Императорской Академии художеств, один из лучших русских медальеров XIX века, главный медальер Санкт-Петербургского монетного двора с 1851 года. Его главным наставником в Академии был граф Ф.П. Толстой. Именно Лялин впоследствии перенёс многие толстовские замыслы в металл. Для медали «В память Бородинской битвы» Клепиков вырезал штемпель аверса, а Лялин — штемпель реверса.

На аверсе медали помещён портрет императора Александра I в образе Радомысла — древнеславянского бога, олицетворяющего храбрость, мудрость и отвагу. Император представлен в древнеславянском шлеме и кольчуге с копьём и щитом, на котором изображена сцена битвы под Лейпцигом. По окружности — надпись: «РОДОМЫСЛЪ ДЕВЯТАГОНАДЕСЯТЬ ВѢКА». Внизу на щите — подпись медальера: «Р.А.КЛЕ:» (резал А. Клепиков). На реверсе медали «Битва Бородинская» изображён русский воин в броне славянина, стоящий твёрдо против трёх нападающих врагов: одного он низверг к стопам своим, двух других — сильною мышцею и крепким щитом отразил и удержал. Три нападающих лица, по замыслу Толстого, представляют втрое превосходящую неприятельскую силу, из коей падший воин показывает истреблённую и сокрушённую часть. Внизу по обрезу — подпись: «СЪ МЕДАЛЬЕНА ГРАФА ТОЛСТОВА. | РѢЗАЛЪ А. ЛЯЛИНЪ. 1834. | 1812.». Художественный язык медали — аллегорический, в духе античной греческой традиции, которую Толстой сознательно избрал как «лучший в изящных искусствах». Математически выверенные композиции, гармонично вписанные в круг, чёткий рисунок, чистота силуэтов, скупые, но экспрессивные жесты позволили художнику монументально отразить мощь русской армии и накал смертельной борьбы.

Медаль «В память Бородинской битвы» была отчеканена на Санкт-Петербургском монетном дворе в 1834 году из золота, серебра и бронзы. Диаметр — 65 мм. В научной каталогизации русских памятных медалей медаль зарегистрирована в двух основных справочниках: в каталоге А. А. Быкова (Дьякова) — под номером 1763 с указанием редкости: золото (R5), серебро (R3), бронза (R1); в каталоге В. П. Смирнова «Описание русских памятных медалей» (1908) — под номером 372. Оба каталога фиксируют авторство: проект — граф Ф.П. Толстой, аверс — А.А. Клепиков, реверс — А.П. Лялин; указывают год чеканки — 1834, материал — золото, серебро, бронза — и место изготовления — Санкт-Петербургский монетный двор.

Серия медальонов Толстого имела огромный резонанс. Оттиски с штемпелей по распоряжению императора рассылались за границу знаменитым особам; штемпели хранились на Монетном дворе, где с них изготавливались оттиски для продажи. Медальоны воспроизводились в гипсе, фарфоре, стекле. В 1838 году на Императорском стеклянном заводе по эскизам Толстого создали серию тарелок с их изображениями. Барельефы украсили Александровский зал Зимнего дворца. За этот цикл Толстой был избран членом многих европейских академий и получил медаль на Всемирной выставке в Лондоне. Серия определила целую эпоху в развитии русского медальерного искусства периода классицизма и наметила путь развития реализма в русской медали. 

Медаль «В память Бородинской битвы» работы Ф.П. Толстого, А.А. Клепикова и А.П. Лялина, хранящаяся в собрании Государственного музея-заповедника «Ростовский кремль» (Н-328/1), представляет значительный историко-культурный интерес. Она является памятником медальерного искусства, в котором аллегорический язык классицизма соединился с глубокой личной патриотической интонацией автора. Созданная не по казённому заказу, а по внутреннему порыву художника, медаль фиксирует память о Бородинской битве не как о сухом историческом факте, а как о событии, потрясшем современников и определившем судьбу России.

Экспонат имеет особое мемориальное звучание, связывая память о великом сражении с последовавшими за ним трагическими и героическими днями, завершившимися изгнанием неприятеля из пределов Российской империи. Принадлежность медали к коллекции музея-заповедника «Ростовский кремль» связывает предмет с историей сохранения культурного наследия Ростовской земли и многовековой традицией увековечения воинской славы русского народа.